ть руки, голову и взгляд ясно, четко, с апломбом. Особенно тщательно надо отрабатывать умение правильно держать закругленное положение рук (arrondie), не допуская расслабленных или угловато-жестких, напряженных линий в локте, запястье и пальцах. Когда позы будут изучены каждая в отдельности, рекомендуется соединять их при помощи pas degage. Например, выполняя позу croisee назад, заканчивая ее в V позиции. Так же можно выполнять в обратном порядке или на efface и на ecarte. Позы, выполненные приемом arrondie или allongee, аналогичны по своему построению. Позы ecartee, в которых руки фиксируются в 1-й и 2-й позициях или в 1-й и 3-й позициях, не выполняются приемом allongee, так как линии устремленных рук и отведенной ноги не совпадают, не гармонируют с общим строем данной позы. Такие позы могут выполняться приемом allongee лишь с отведенной ногой по IV позиции ног вперед или назад. Прием allongee слагается не только из фиксации самой позы, но и предвходящего движения рук, головы и корпуса. Движение это является звеном, связующим между позами arrondie и allongee. Выполнять его следует свободно и просто, без нарочитого движения кистей, расслабленно опущенных или чересчур вытянутых локтей и пальцев. Движение головы и корпуса также следует осуществлять сдержанно, без лишнего подчеркивания наклонов и поворотов. Фиксация самой позы должна отличаться строгой академической манерой, точным рисунком и совершенной техникой исполнения. Конечно, в сценической интерпретации прием allongee (в целом), по замыслу балетмейстера или танцовщика, может приобретать самый разнообразный стиль и характер, но в учебной работе (в школе), в строгом соответствии с возрастными и индивидуальными особенностями ученика надо неуклонно утверждать строгий академический стиль исполнительства. Когда все малые
Страницы: << < 5 | 6 | 7 | 8 | 9 > >>