ляда играет первостепенную роль в выразительном движении головы, то в движении рук кисть выполняет столь же значительную роль. В позах классического танца вся рука, начиная от плеча и кончая пальцами, активно действует. Плечо, локоть, запястье, кисть и пальцы объединены направленностью танцевального жеста, особенно в тех случаях, когда используется прием allongee. Но именно кисть руки, подобно взгляду, придает танцевальному жесту необходимую осмысленность и пластическую завершенность. Корпус в позах классического танца также активно принимает участие и имеет свои пластические особенности. Если в положениях головы определяющим является напрвленность взгляда, а в движении рук - кисти, то в движениях корпуса наиболее выразительны плечи. Положение рук и головы, не подкрепленное и не дополненное соответствующим поворотом корпуса (epaulement) или его наклоном, что зрительно воспринимается как движение плеч, не может быть достаточно выразительным и целеустремленным. Вообще действия корпуса не прекращаются, пока танцовщик выражает свои чувства и стремления при помощи позы.
В жизненных условиях человек шагает для того, чтобы осуществить поступательное движение. Следовательно, действие ног в позах классического танца следует воспринимать как фиксированный или проходящий шаг. Рассматривать же его как некий технический эффект, а не как органическое свойство движения человека было бы неверно. В позах классического танца обе ноги принимают самое активное участие. Бедро, колено, щиколотка, подъем и пальцы раскрытой ноги подчеркивают направленность поступательного движения, всей фигуры танцовщика. Опорная нога, выполняющая demi-plie и releve на полупальцы, также придает всей фигуре характер поступательного движения. Но наиболее заметная роль принадлежит ступне, которая дает
Страницы: << < 3 | 4 | 5 | 6 | 7 > >>