пластическую завершенность всей раскрытой ноге. Если стопа танцовщика по технике движения недостаточно хорошо "воспитана", значит, исполняемая поза не будет отличаться филигранной отточенностью и законченностью хореографического рисунка. Недотянутые подъемы и пальцы, расслабленный голеностоп придают всей ноге (следствие, и всей позе) техническую и пластическую незавершенность. Разумеется, раскрытая и опорная нога должны работать выворотно, колено и бедро удерживаться правильно, но если стопа недисциплинированна в своем движении, поступательность шага будет незавершенной, пластически выразительной.
Какова же взаимосвязь движений всех частей тела исполнителя в позах классического танца? Совершенно очевидно, что физические действия верхнего и нижнего пояса тела танцовщика различны, но едины по своей пластической направленности. Поэтому в учебном процессе крайне важно постигать не только правильное построение позы, но и чувство танца, которому свойственна живая поступательная устремленность всей фигуры исполнителя. Позы, принятые школой классического танца, делятся на малые и большие формы, которые могут выполняться приемом arrondie или allongee. Первый прием предусматривает закругленные линии рук в локте, запястье и пальцах, второй прием - вытянутые, как бы удлененные линии от локтя до кончиков пальцев. Если первому приему исполнения поз присущи статичность и некоторая сдержанность движений, то второму - стремительность и полетность. Взаимосвязь этих двух приемов вносит в классический танец элемент пластического контраста и разнообразия. При изучении каждой позы необходимо соблюдать выворотность ног; удерживать тяжесть тела на опорной ноге, не опираться на носок отведенной ноги; корпус и спину удерживать подтянуто с раскрытыми и опущенными плечами; фиксирова
Страницы: << < 4 | 5 | 6 | 7 | 8 > >>