es, attitude, croiseе, effaceе, ecarteе. К изучению поз приступают, усвоив правильную постановку корпуса, ног и рук; элементарные навыки координации движений. Сначала изучают позы croisee, effacee, ecartee вперед и назад с вытянутым на полу носком ноги. Поэтому в них нет той выразительности, которая присуща позам классического танца, исполняемым на 90о. После этого переходят к четырем arabesques.
Все позы заканчиваются возвращением в исходное положение, руки опускаются в подготовительное положение. Основой для всех поз является правильная постановка рук, корпуса, головы. Особенно серьезное внимание следует обращать на подтянутость поясницы бедра работающей ноги. Чаще всего нарушения формы наблюдается в 1-м и 4-м arabesques, поэтому изучать их надо наиболее тщательно.
Позы классического танца выполняются в определенном, строго установленном пространственном рисунке и слагаются из самых различных положений головы, рук, корпуса и ног. Прежде всего, надо отметить, что в позах классического танца все повороты и наклоны головы являются, в сущности, ведущими по отношению ко всей фигуре исполнителя. Конечно, в позах классического танца каждое положение головы определяется совокупностью художественных приемов и правил расположения тела танцовщика в пространстве. Важную роль в позах играет и направленность взгляда. Именно взгляд танцовщика полнее и яснее всего раскрывает сущность воплощаемого им сценического образа. Без соответствующей устремленности взгляда поза классического танца не может быть вполне законченной и выразительной.
Движения рук в позах, подобно поворотам и наклонам головы, не являются стандартом, а служат лишь пластической основой для воспроизведения самого разнообразного по смыслу и характеру актерского танцевального жеста. Если устремленность взг
Страницы: << < 2 | 3 | 4 | 5 | 6 > >>