т стремление ввысь, вдаль всем существом. Исполнитель может и должен придавать любой позе и движению осмысленность, выразительность и нужное настроение. А "все позы и движения классического танца, исполненные формально или в чистой классической форме являются лишь упражнениями", так говорил Захаров.
CROISEE, EFFACEE
С позами учащиеся знакомятся в третьем классе, на первом году обучения классическому танцу. Сначала изучают каждую позу отдельно, на полу, без поднимания ноги. Дальнейшее изучение идет с подниманием ноги на 45 и 90.
Изучение принято начинать с позы croiseе вперед и назад, затем effacee. Первоначальное изучение идет в медленном темпе. Музыкальный размер 2/4, 4/4 и 3/4.
Поза croisee вперед. Как и в понятии croise, в позах croisee подчеркивается положение фигуры со скрещенными линиями (поворот головы как бы перекрещивает направление поворота корпуса, ноги тоже скрещены).
Исходное положение - V позиция epaulement croise, правая нога и правое плечо впереди, голова повернута направо, руки в подготовительном положении. Музыкальный размер 4/4. На первую четверть первого такта руки поднять в 1-ю позицию, голову склонить к левому плечу, взгляд направить на кисти рук. На вторую четверть положение сохраняется. На третью четверть правую ногу, не отрывая от пола, отвести вперед на вытянутый носок (носок работающей ноги против пятки опорной), левую руку поднять в 3-ю позицию, правую отвести на 2-ю, голову повернуть направо, взгляд следует за кистью правой руки, корпус слегка отклонить назад. Это и будет поза croisee вперед. На четвертую четверть положение сохраняется. На первую четверть второго такта левая рука опускается на 2-ю позицию, правая остается на 2-й, корпус по-прежнему отклонен назад, правая нога на вытянутом носке. На в
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 | 12 > >>