дал в тексте авторские обозначения мелизмов, а рядом привел их расшифровку.
III. Динамика
Прежде всего, надо найти определенную окраску для данного произведения. Неправильно, когда все баховские произведения исполняются в одной палитре. В то же время наиболее частой ошибкой является преувеличенные, надуманные оттенки. В результате произведения звучат монотонно-пестро.
Различные произведения требуют различных красок. Это различие иногда полезно сделать путем сравнения. Например, торжественную маленькую прелюдию С-dur естественно сравнить с краткой увертюрой для оркестра, в котором принимают участие трубы и литавры.
Задумчивую Маленькую прелюдию e-moll естественно сравнить с пьесой для небольшого камерного ансамбля, в котором мелодия солирующего гобоя сопровождается струнными инструментами.
В произведениях Баха иногда разделы могут отличаться друг от друга не только характером, но и динамикой.
В маленькой прелюдии D-dur 1 часть звучная и праздничная. За полнозвучным кодансом в 20 такте начинается 2 часть, требующая более легкого звука.
Средства динамики образуют группы, исполняющие различные функции:
- общая динамическая линия произведения, так называемая, инструментовочная.
- динамическая линия фразы, так называемая, мелодическая.
Мелодические оттенки по своему строению более детальны, т. к. соответствуют всем движениям мелодии. Они очень невелики.
Оттенки, исполняющие роль инструментовочных, нетрудно обозначить в нотном тексте, а мелодические труднее, иногда невозможно. Вот о них и следует говорить за инструментом. И помочь может скорее педагог, чем редактор.
Рассмотрим небольшую пьесу танцевального характера. Менуэт Y-dur из Нотной тетради А-М. Баха. Правая рука исполняет мелодию, левая -сопровождающий мелодию
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>