внешнего мира, приобретает значение символов. Это сближает музыку импрессионистов с исканиями поэтов-символистов.
Термин "импрессионизм" в конце ХIX в. применялся по отношению к музыке в ироническом смысле. А в XX в. этот термин стал обозначать широкий круг музыкальных явлений рубежа XIX и XX вв.
Самыми близкими и непосредственно подготовившими музыкальный импрессионизм явлениями все же остаются современная французская поэзия (где в это время выдвинулась близкая по духу импрессионистам фигура поэта ПОЛЯ ВЕРЛЕНА) и, особенно, живописный импрессионизм.
В творчестве художников и композиторов-импрессионистов обнаруживается родственная тематика: колоритные жанровые сценки, портретные зарисовки, но исключительное место занимает пейзаж ("Море", "Облака", "Игра воды" ДЕБЮССИ, "Дафнис и Хлоя" РАВЕЛЯ). Шум леса, воды, смена освещения вызывали к жизни новые представления, свободные от академических условностей. Если же изображался человек, то с живой стороны ("Девушка с волосами цвета льна" ДЕБЮССИ).
Б. Асафьев говорил, что импрессионисты уводили музыку в сферу хрустальных звучаний. Эта тенденция во многом связана с традициями французских композиторов. Картинность, красочность были характерны для музыки французских клавесинистов.
Другая сфера французского импрессионизма - фантастика, порожденная античной мифологией или средневековыми легендами. Новизна художественных средств нередко сочетается у композиторов-импрессионистов с претворениями изысканных образов старинного искусства ("Гробница Куперена" РАВЕЛЯ), живописи рококо, музыки французских клавесинистов.
Музыка импрессионистов унаследовала некоторые черты позднего романтизма и национальных школ XIX в. : интерес к поэтизац
Страницы: << < 72 | 73 | 74 | 75 | 76 > >>