дственного восприятия окружающего. "Академисты" отличались исключительным пристрастием к эстетическим нормам античного искусства, к мифологическим и библейским сюжетам. Они упрекали импрессионистов в отсутствии великих тем мифологии, истории.
Основное у художников-импрессионистов заключалось в том, что они вышли из мастерских на открытый воздух и стали писать непосредственно с натуры. Это открыло им новые пути к постижению и отображению окружающего мира.
Наиболее характерной чертой их творческого метода стала передача самых непосредственных впечатлений от того или иного явления. Это дало повод некоторым критикам либо причислять их к модному тогда натурализму с его поверхностным "фотографическим" восприятием мира, либо обвинять в том, что они подменяют отображение реальных явлений действительности своими сугубо субъективными опущениями.
Большинство импрессионистов всегда подчеркивали значение выбора конкретной темы для своих картин. Самый старший из них, ЭДУАРД МАНЕ, говорил: "Цвет - это дело вкуса и чувствительности. Но нужно иметь, что сказать. А не то - до свидания!. . Нужно быть также взволнованной темой".
Основной темой их творчества стала Франция - ее природа, быт и люди: рыбацкие поселки и шумные парижские улицы, мост в Морэ и знаменитый собор в Руане, крестьяне и балерины, прачки и рыбаки.
Настоящим откровением в полотнах художников-импрессионистов явился пейзаж. Новаторские устремления их раскрылись здесь во всем своем разнообразии и богатстве оттенков и нюансов. На полотнах импрессионистов появились подлинные живые краски природы, ощущение прозрачности воздуха, тончайшая игра светотеней и т. д.
Новые сюжеты, постоянный огромный интерес к натуре потребовали от импрессионистов особого живописного я
Страницы: << < 70 | 71 | 72 | 73 | 74 > >>