зыка, открытия стилевых закономерностей живописи, основанных на единстве формы и цвета. Им удалось установить, что цвет на картине может образовываться не обязательно путем смешивания красок на палитре, а в результате рядом положенных "чистых" тонов, которые образуют более естественное оптическое, смешение; что тени не только являются следствием малой освещенности предмета, но могут сами рождать новый цвет; что цвет, так же как и линия, может "слепить" предмет, придать ему четкую определенную форму и т. д.
Новизна тематики и особенно метода художников-импрессионистов вызвала резко отрицательное отношение со стороны официальных художественных кругов Парижа. Первую же выставку импрессионистов официальная пресса назвала "покушением на добрые художественные нравы", на уважение к мастерам классического французского искусства.
3. В обстановке непрекращающейся борьбы между традиционными и новыми направлениями в живописи и поэзии складывался музыкальный импрессионизм. Он возник в 80-90-е годы XIX в. во Франции как прямая оппозиция по отношению к устаревшим, но цепко удерживающимся "академическим" традициям в музыкальном искусстве Франции конца прошлого столетия. Первым и наиболее выдающимся представителем этого направления был КЛОД ДЕБЮССИ. Композитором, во многом продолжившим творческие устремления ДЕБЮССИ, но в то же время нашедшим свой оригинальный самобытный путь развития, стал МОРИС РАВЕЛЬ. Им пришлось пробивать себе дорогу в искусстве в одиночестве, ибо у них почти не было единомышленников и соратников.
Применение термина "импрессионизм" в музыке условно. Музыкальный импрессионизм не вполне аналогичен импрессионизму в живописи. В музыке передача настроений, психологических состояний, вызванных созерцанием
Страницы: << < 71 | 72 | 73 | 74 | 75 > >>