ся цикл шестая пьеса танцевального характера. Закругленность циклу придает тональный план: цикл начинается и заканчивается тональностью ми минор.
Пьесы невелики по объему, пять из них написаны в простой трехчастной форме с варьированной репризой. Шестая заключительная пьеса строится на едином музыкальном материале при отсутствии контрастов.
Первая пьеса – изящная миниатюра танцевального характера с активным, энергичным ритмом. Гибкость ее «капризной» ритмики заставляет вспомнить об изменчивости северной весны. Очень колоритно звучат элементы дорийского и фригийского ладов, связанные с народной музыкой. Восходят к фольклорному музицированию и органные пункты.
Складывается следующая схема первой пьесы цикла, написанной в простой трехчастной форме со вступлением и развивающей серединой:
– Вступление – 2 такта.
– Первая часть (шестнадцатитактный, квадратный, модуляционный период повторного строения): 4 такта 1 такт 1 такт 1 такт 1 такт (дробление); 4 такта 4 такта (периодичность).
– Вторая часть (двадцатичетырехтактная развивающая середина): хроматическая секвенция (4 такта 4 такта 4 такта 4 такта), предыкт на доминантовом органном пункте (8 тактов).
– Третья часть (реприза первого шестнадцатитактного периода).
Вторая пьеса отличается проникновенностью. Что-то сказочно-повествовательное слышится в «баюкающих» интонациях. С национальными корнями связана типично норвежская ритмоинтонация (триоли и восьмые), напоминающая о традициях игры на хардингфеле – народной норвежской скрипке. Своеобразно звучит и сопоставление одноименных тональностей. Складывается следующая схема второй пьесы цикла, написанной в простой трехчастной форме с развивающей серединой:
– Первая часть (десятитактный, квадратный, модулирующий период повторного
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 > >>