строения): 2 такта 1 такт 1 такт (дробление); 4 такта 2 такта (периодичность с дополнением).
– Вторая часть (двадцатичетырехтактная развивающая середина): хроматическая секвенция (4 такта 4 такта), два звена сокращенной секвенции (2 такта 2 такта), предыкт на доминантовом органном пункте (6 тактов).
– Третья часть (реприза первого десятитактного периода с незначительными изменениями): 10 тактов 3 такта дополнения.
œ
F
ᄃሀ桤āጀ嬀$怀愀摧啣Æ вновь господствует изменчивый танцевальный ритм с ладово-гармоническим разнообразием: в пределах одной тональности натуральный минор чередуется с мелодическим. На связь с фольклорными истоками указывает доминантовый органный пункт.
Складывается следующая схема третьей пьесы цикла, написанной в простой трехчастной форме с развивающей серединой:
– Первая часть (пятнадцатитактный, неквадратный, расчлененный, модуляционный период повторного строения): 2 такта 2 такта 1 такт 1 такт 1 такт 1 такт 7 тактов.
– Вторая часть (двадцатидвухтактная развивающая середина): чередование арпеджио аккордов и статичных гармоний (4 такта 4 такта 6 тактов расширение); предыкт, основанный на типично норвежской ритмической фигуре (8 тактов).
– Третья часть (реприза первого десятитактного периода с незначительными изменениями): 15 тактов 1 такт дополнение.
Четвертую пьесу отличает наибольшая лирическая проникновенность. Это единственная пьеса из всего цикла передает индивидуальное состояние «героя».
Нежная мелодия широкого дыхания отмечена типично норвежскими чертами, проявляющимися в синкопированном ритме. В мажорную тональность проникают ступени одноименного минора – пониженные шестая и седьмая.
Складывается следующая схема четвертой пьесы цикла, написанной в простой трехчастной форме с развиваю
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>