щей серединой:
– Первая часть (десятитактный, единого строения, модуляционный): 2 такта 1 такт 1 такт 2 такта 1 такт 1 такт 2 такта.
– Вторая часть (девятитактная развивающая середина): вариации на основную тему: 2 такта 1 такт 1 такт 1 такт 1 такт 1 такт 2 такта.
– Третья часть (реприза первого десятитактного периода с незначительными изменениями): 10 тактов 1 такт дополнение.
Очертания мелодии пятой пьесы просты и в то же время изящны – как в народной песне, но присутствуют в ней и черты танцевальности. Замысловатая орнаментика в среднем разделе ассоциируется с игрой народных музыкантов-скрипачей.
Складывается следующая схема пятой пьесы цикла, написанной в простой трехчастной форме с развивающей серединой:
– Первая часть (восемнадцатитактный, неквадратный, расчлененный, модуляционный период повторного строения с расширением): 1 такт 1 такт 2 такта 1 такт 1 такт 2 такта 1 такт 1 такт 2 такта 1 такт 2 такта 1 такт 2 такта.
– Вторая часть (развивающая середина, состоящая из двух разделов и предыкта): первый раздел – восьмитактный модулирующий, расчлененный период квадратного и повторного строения (1 такт 1 такт 2 такта 2 такта 2 такта); второй раздел – шестнадцатитактный модуляционный, квадратный, разомкнутый период неповторного строения (1 такт – 05, такта 0,5 такта; 1 такт 1 такт 1 такт 1 такт 1 такт 3 такта); восьмитактный предыкт;
– Третья часть – сокращенная реприза второго предложения первого восемнадцатитактного периода с расширением.
Шестая, заключительная пьеса, лишена контрастов. В ней присутствует дух «вечного движения», а это вызывает представление о легком танце сказочных существ. Пьеса строится на развитии начального мотива, быстро движущегося по звукам тонического трезвучия с секс
Страницы: << < 2 | 3 | 4 | 5 > >>