Этапы работы концертмейстера с вокалистом при подготовке к концертному исполнению

Страницы: <<  <  1 | 2 | 3 | 4  >  >>

занное солистом, подчеркивает и углубляет содержание музыки, создает фон. Иногда из простого сопровождения он превращается в равноценную партию ансамбля. Звучание аккомпанемента может вызвать разный по качеству певческий звук. Поэтому необходимо постоянно следить за звучанием инструмента. Музыкальное сопровождение всегда подсознательно ощущается исполнителем и вызывает у него ответную реакцию.
Работа над произведением должна протекать "вместе", т. е. в ансамбле, необходимо учитывать мнение обеих сторон, но приводить его к общему, что всегда сложно, если и с той, и с другой стороны лидеры. Спорные моменты лучше разрешать при помощи совета коллег, либо опираясь на исполнение мэтров и не доводить до конфликтов, т. к. это может отразиться в момент выступления с этим произведением.
Когда солист и концертмейстер длительное время работают вместе, складывается общий для них исполнительский план: соотношение темпов, динамики, фразировка и т. д. , но иногда солист может отступить от привычной трактовки, и для того, чтобы концертмейстер мог быть удобным партнером, настоящим помощником солиста, он должен уметь быстро сориентироваться, что зависит от чуткости концертмейстера.
Подход к подготовке публичного выступления индивидуален и очень различен. Тем не менее, можно выделить общие принципы:
- планировать работу над наиболее трудными музыкальными произведениями необходимо заранее, во избежание некачественных результатов и срывов, приводящих к появлению страха перед публикой;
- при выступлении на сцене должно быть повышенное внимание к исполняемому произведению;
- разумно распределять силы перед выступлением;
- вспомнить просьбы вокалиста;
- настроиться на характер произведения.
Но как бы себя не настраивал, выступление на пуб

Страницы: <<  <  1 | 2 | 3 | 4  >  >>
Рейтинг
Оцени!
Поделись конспектом: