го строя объясняется общностью восприятия людьми временных процессов. Все воспринимаемое человеком и им самим совершаемое проверяется как бы по точнейшим внутренним "часам" - метрической инерции (по выражению В. Холоповой), к "ходу которых" прислушивается и композитор: он либо поддерживает, либо нарушает метрическую инерцию временного восприятия, добиваясь нужных эмоциональных реакций.
Анализируя содержание ритмического аспекта в музыке ХХ века, М. Бонфельд отмечает, что "в первой половине века заметна четкая тенденция к обострению ритмических комбинаций, к усложнению их взаимоотношений с другими факторами, которыми обусловлены ритмические тяготения и разрешения. Немалую роль в этом сыграло искусство джаза, который отнюдь не превратился в некий обособленный архипелаг различных стилей и течений, но сумел органически войти и в "высокую" академическую музыкальную жизнь".
Все, кто любит играть и слушать хорошую эстрадную, джазовую и рок музыку, знают, что она способна вызывать ни с чем несравнимое чувство удовольствия, избытка энергии, стремительного движения. Насыщенность острыми, синкопированными ритмами, их бесконечное разнообразие сами по себе способны вызвать у слушателя чувство удовольствия. Но кроме просто ровного и точного исполнения этих ритмов принципиальное значение имеет и то, как эти ритмы исполняются, их, так сказать, ритмическое "произношение", которое определяется микро-отклонениями этих ритмов от метра по определённым законам. Именно это и вызывает, как говорят музыканты, чувство "свинга" или "драйва".
Для джазовой музыки характерны "блуждающие" акценты (англ. walking accent). В "Кратком энциклопедическом словаре джаза, рок- и поп- музыки" О. Королёва
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>