да, который бы с таким поражающим мастерством владел камерным стилем, как это умеет делать Танеев".
Е. О. Гунст
На склоне лет Танееву суждено было дожить до настоящего успеха своей музыки.
Более всего он был обязан этим успехом своим камерным сочинениям. Эта сфера его творчества, да еще хоры, всегда почиталась, даже самыми непримиримыми критиками, самой естественной и органичной для Танеева.
В этом была большая доля истины. Дарование Танеева великолепно отвечало строю камерного музицирования, которому свойствен, по словам Асафьева, "свой отбор средств выражения, своя техника и во многих отношениях свой уклон содержания, особенно в сферу возвышенноинтеллектуальную, в область созерцания и размышления" 15, 115. Непосредственная эмоциональность переплавлялась в горниле танеевской мысли, рождая высокообобщенные образы, близкие классическим прототипам. Строгий отбор, экономия выразительных средств, отточенность стиля, необходимые в камерных жанрах, всегда оставались идеалом для Танеева. Его склонность к камерной музыке особенно примечательна на фоне явного отхода от этого жанра, наблюдавшегося у большинства современных ему композиторов.
Камерно-инструментальные ансамбли заняли в творчестве Танеева место, которое никогда прежде в русской музыке не принадлежало этой сфере творчества; "мир композиторов" в гораздо большей мере воплощался в их операх или симфониях (кроме П. И. Чайковского, у которого много сюит, квартетов). Камерные циклы Танеева не только относятся к высшим достижениям его творчества, но принадлежат к вершинам отечественной дореволюционной музыки камерного жанра в целом.
Общеизвестно усиление интереса в XX веке к камерно-ансамблевой музыке в разных национальных культурах. В России во второй половин
Страницы: << < 4 | 5 | 6 | 7 | 8 > >>