вартета, предопределило широкое привлечение отечественного исследовательского материала, освещающего камерное наследие композитора в различных исторических и теоретических аспектах.
Объектом исследования являются приемы полифонического письма и гармония С. И. Танеева.
Предмет исследования - полифоническая техника и гармония во второй части Квартета ми мажор для фортепиано, скрипки, альта и виолончели, ор. 20 С. И. Танеева.
Цель работы - характеристика соотношения струнных и фортепиано в полифонической фактуре С. И. Танеева на примере 2-й части Квартета ми мажор для фортепиано, скрипки, альта и виолончели, ор. 20.
Исходя из названной цели, предполагается решить такую задачу, как
полифонический и гармонический анализ второй части Квартета ми мажор для фортепиано, скрипки, альта и виолончели, ор. 20.
Задачей исследования определяются его методы. В качестве принципиально важного для работы использован традиционный для отечественной аналитической школы метод полифонического анализа (основы которого были заложены С. И. Танеевым и развиты С. С. Скребковым, В. В. Протопоповым, А. Н. Дмитриевым и др. ). Этот метод является основополагающим в работах современных исследователей, таких как: Е. В. Вязкова, Ю. К. Евдокимова, В. В. Задерацкий, И. К. Кузнецов, А. П. Милка, Н. А. Симакова, А. Г. Чугаев и др.
"Благодаря особому отношению к полифонии, Танеев открыл
композиторам XX века важнейшие принципы развития
музыкального мышления".
Б. Тевлин
"Танеев и делом, то есть сочинениями своими, и исследовательской мыслью доказал, какие горизонты открываются перед музыкой, если овладеть полифонической культурой как естественно
Страницы: << < 2 | 3 | 4 | 5 | 6 > >>