рдан, Б. В. Доброхотова.
Последующие камерно-инструментальные циклы опубликованы при жизни композитора и могут рассматриваться как образцы его зрелого стиля. Здесь есть своя более дробная внутренняя периодизация: квартеты ре минор (1886; переработан и издан в 1896 году как 3, ор. 7) и си-бемоль минор (1890, 1, ор. 4), написанные до "Орестеи", с их более напевной мелодикой; открывающийся квартетом до мажор ор. 5 (1895) ряд наиболее значительных струнных ансамблей, среди которых особое место занимают два квинтета - ор. 14 (с двумя виолончелями, 1901) и ор. 16 (с двумя альтами, 1904); наконец, следующие за квартетом си-бемоль мажор (ор. 19,1905) ансамбли с участием фортепиано: квартет ми мажор ор. 20 (1906), трио ре мажор ор. 22 (1908) и квинтет соль минор ор. 30 (1911). Но и эта группировка во многом условна. Каждый из танеевских ансамблей - здание, построенное по "индивидуальному проекту". В них выражены разные настроения, в каждом поставлена своя особая задача, своя особая цель.
Ансамбли для фортепиано и струнных инструментов С. И. Танеева относятся к одним из наиболее значительных и сложных произведений камерного ансамблевого репертуара. Серьезные по содержанию, масштабные по форме, эти сочинения отличаются богато разработанной ансамблевой фактурой, сложным полифоническим взаимодействием голосов. Обилие контрастов внутри отдельных частей и, вместе с тем, целостность общей концепции цикла создают немалые трудности в работе исполнителей над этими сочинениями, требующими глубокого понимания их драматургии, строения и особенностей музыкального языка. Это, в свою очередь, является отражением индивидуального творческого метода композитора, знакомство с которым также может способствовать пониманию и успешному исполнению его музыки.
Будучи
Страницы: << < 6 | 7 | 8 | 9 | 10 > >>