вой и левой рукой, такой способ, будь он применен, убил бы все очарование изобретения Скрябина. Вся прелесть в некой «бесплотности» этих двойных нот, с долгими – длительностью в целый такт – остановками. В этом есть что-то от образа Офелии, некая психическая заторможенность. В сущности, и мелодия этой прелюдии должна избегать «материальности». Добиться этих красок и этого настроения – увлекательная исполнительская задача для пианиста.
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/65575de3-101a-2b5f-6816-7f3a5e86b129" Прелюдия 16 (Витциау, июнь 1895). Тональность прелюдии си-бемоль минор. Если предыдущая прелюдия вся в одном настроении и не содержит контрастов, то в этой пьесе они, наоборот, очень яркие – звучность отfortissimoдоppp. Начинается пьеса тихо; здесь авторская ремарка:sottovoce(итал. – вполголоса). Общие характер прелюдии обозначен композитора какmisterioso(итал. - таинственно). Этому настроению очень способствует колебание в метрической структуре пьесы: здесь чередуются такты на5/8и на4/8.
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/51b2e624-9197-9bdd-dfd8-ebebb136c31b" Прелюдия 17 (Витциау, июнь 1895). Прелюдия в тональности ля-бемоль мажор. Короткая интерлюдия перед следующей бурной и драматичной прелюдией.
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/f2e5714d-c5c8-b203-3f37-68b3f45ca31e" Прелюдия 18 (Витциау, июнь 1895). Одна из самых страстных, пылких пьес цикла. Проносящаяся в быстром темпе, изложенная октавыми в обеих руках, она производит впечатление шквала. Авторское обозначение темап и характера –Allegroagitato(итал. – быстро, возбужденно).
HYPERLINK "http://school-collection. edu. ru/resource-by-guid/f2e65b8d-8582-28b1-a3f7-17f0ebc22e59&quo
Страницы: << < 6 | 7 | 8 | 9 | 10 > >>