я символом мелодической волны. В работе над арпеджио необходимо следить за единством интонации мелодической линии. Выровненная игра получается если мы интонируем от 2-й ноты. В коротких арпеджио требуется движение от 1-го звука снизу вверх и опора на "раз". Для этого надо сделать замах первым пальцем, тогда "раз" прозвучит ярче. Для более успешной работы нужно поиграть короткие арпеджио отдельно каждой рукой и проконтролировать движение кисти.
Короткое арпеджио играем на синтезаторе в исполнении арфы, при этом у ученицы возникает образ детской колыбели.
Арпеджио длинные. В данных технических формулах большое значение имеет подкладывание 1-го пальца, а также перемещение руки из тесного положения в широкое. В медленном темпе 1-й палец медленно уходит под ладонь, в быстром темпе играем позиционно, переход скользящий. Это Алене удается не сразу, поэтому работаем отдельно каждой рукой, добиваясь осмысленного исполнения, а затем переходим к игре двумя руками, сохраняя общее легато.
В работе над арпеджио можно также применить упражнения Ш. Ганона на растяжку пальцев и тренировку 2-5-го пальцев 20, упражнение на повтор ячеек по 2 ноты, упражнение с браском руки на несколько звуков.
Хроматическую гамму играем по 6 звуков, следя за полноценной работой левой руки, положением пальцев, динамическим развитием. Упражнения: играем по 3 звука (колесиком), упражнение со станком, исполнение в различной артикуляции и ритмической организации.
2. Применение и закрепление навыков: А. Жилинскис "Марш зайчат"
Арвид Жилинскис (1905-1993 гг. ) - латышский композитор, пианист, народный артист СССР (1983). Автор первых латышских музыкальных комедий, в т. ч. "В краю голубых озер"(1954), "Тайна красного мрамора" (1969), о
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>