тся работа в раскрытии красоты интонационных оборотов, обыгрывания ритмических фигур, любование игрой тембров. Исполнение старинной формы сонаты должно отличаться присущим для звучания клавесина ясностью и рафинированностью, определённостью звукоизвлечения, неукоснительным выполнением штрихов, следованием террасообразной динамики.
Особое значение в исполнении старинной музыки имеет мелизматика. У «старых» мастеров украшения исполняются за счёт сильного времени (основной длительности) и верхнего звука. Играть мелизмы нужно очень активными, крепкими, но лёгкими кончиками пальцев.
Первые одночастные сонаты были написаны композиторами Кулау, Паскуини, Бендой-Дюсеком в XVII веке. В XVIII веке сонаты писали Скарлатти ,Чимароза. Образцами сонатной формы старого стиля являются сонаты И. С. Баха, Ф. Э. Баха.
В новом сонатно-симфоническом цикле контраст появляется между темами внутри первой части, на чём и основана форма и принципы развития так называемого сонатного аллегро. Сонатное аллегро состоит из 3-х разделов: экспозиции, разработки и репризы.
1-й раздел (экспозиция) начинается темой, излагающейся в главной тональности-это Г. П. Ей противопоставляется вторая тема, воплощающая другой образ-это П. П. Степень контраста между темами может быть различна. Если первая тема отличается активным, волевым характером, а вторая тема мягким, лирическим характером, то контраст между ними яркий. Но такой контраст бывает не всегда. Обязательным условием является наличие тонального контраста T-D в dur. Если тональный контраст в moll, то 1т. в Т,
2т-в // мажоре, а между темами вставляется связующая партия, основанная либо на материал Г. П, либо самостоятельная, а после П. П. следует заключительная партия основанная на материале одной из тем или на собственном материал
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 > >>