су (или наиболее тревожащие музыканта места из программы) не больше одного раза, спокойно, внятно, в умеренном темпе, в средней силе, с приглушенными эмоциями. Затем поучить, как следует, с азартом, какое-нибудь трудное место из другой пьесы, находящейся еще в работе; таким путем можно разыгрываться скорее и лучше, чем на гаммах, упражнениях или этюдах, как это обычно делается.
Переходя к вопросу о внеигровом режиме последних дней перед выступлением, следует, прежде всего, предостеречь от резкого изменения привычного распорядка и от всякого рода крайностей. Нужно, например, хорошо высыпаться -- особенно в ночь перед концертом, в день последнего можно и даже желательно поспать дополнительно полчаса, час в середине дня (в предыдущие дни прибегать к этому незачем, если только нет привычки делать это ежедневно). Сон -- лучший восстановитель физических и духовных сил, нервный гарант "свежей головы", которая, как уже указывалось, едва ли не существеннее всего на концерте.
Однако не следует злоупотреблять этим средством, не думать, что чем больше спать -- тем лучше. "Переспать", особенно в день концерта, не менее вредно, чем недоспать. Лишний сон не дает настоящего покоя, а пропускает в нервную систему всевозможные "ферменты возбуждения". После такого сна исполнитель может почувствовать себя не отдохнувшим, а разбитым; игра его будет нервной и в то же время лишенной "нерва", ритм -- вялым, острота слуха понизится.
Не нужно переусердствовать и в отношении других видов отдыха. Конечно, нехорошо идти на концерт усталым. Поэтому в эти дни, особенно в день выступления, необходимо избегать всего, что вызывает чрезмерное утомление -- тяжелой физической и напряженной умственной работы, длительного хождения (если человек к нему не
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 | 12 > >>