цией внимания, мышления и памяти, столь необходи - мых во время выступления.
Не секрет, что многие известные исполнители могли вы - ходить на сцену и при плохом физическом самочувствии и, тем не менее, выступать очень хорошо. Современники отме - чали такие силы и возможности у Рахманинова, Гилельса, Караяна. Более того, выходя на эстраду, эти исполнители в физическом плане начинали себя чувствовать лучше. Кон - цертный стресс активизировал защитные силы организма и музыканта отпускали его недуги. Но для молодых исполни - телей, пробирающихся через частоколы экзаменов и отбо - рочных прослушиваний, поддержание хорошей физической формы является немаловажным фактором роста профессио - нального мастерства.
При хорошем самочувствии и готовности исполнитель - ского аппарата у музыкантов возникают особые физические ощущения в руках, кистях и пальцах, которые характеризу - ются особым ощущением клавиатуры, смычка, грифа, мунд - штука. Пианисты говорят о "легких" пальцах, скрипачи - "полетных" руках, духовики - о "послушности" амбушюра. Рекомендуется эти ощущения запоминать, записывать, про - говаривать, чтобы иметь возможность лучше вспоминать их перед выступлением и воссоздавать при разыгрывании перед выступлением.
Выявление потенциальных ошибок.
Даже когда программа вы - ступления кажется, идеально выученной и можно ее играть на сцене, каждый музыкант хочет на всякий случай застраховаться от ошибок. Как бы ни было хорошо выучено произведение, в нем всегда может быть не выявленная ошибка, которая, как пра - вило, и выявляется во время публичного ответственного выступ - ления. Возникает проблема, - каким образом эту ошибку мож - но вытащить из внешне вполне благополучно исполняемого произведения? Ведь только тогда, как
Страницы: << < 13 | 14 | 15 | 16 | 17 > >>