ишённый красоты и поэзии, мир, в котором человек чувствует себя неуютно.
Описание магазина при столовой гармонирует с внутренним состоянием героя, живущего с незаживающей раной в душе, с сухой грустью в глазах.
Впечатление застоя, безжизненности усиливается, когда Николай Платоныч входит в комнату, прилегавшую к магазину.
Автор сразу обращает наше внимание на то, что комната эта была «пустая, слабо освещённая», вместо скатерти на столиках – белая бумага. Далее мы видим «рога стоячей вешалки», «перечисление закусок и кушаний, частью напечатанное, частью написанное расплывшимися лиловыми чернилами на просаленном листе». Эти детали воссоздают заурядную обстановку, отнюдь не поэтическую. А рядом – контрастная деталь: вдруг осветившийся угол и …женщина «с чёрными волосами, чёрными глазами», «в белом с прошивками переднике и в чёрном платье». Контраст («посеревшие котлеты», «расплывшиеся лиловые чернила», чёрные волосы, глаза, платье // осветившийся угол комнаты, белый передник)связан с противопоставлением двух миров: окружающей человека действительности и мира чувств человека.
Отбор предметно-бытовых деталей, их компоновка позволяют судить о том, что мир окружающей действительности враждебен и автору, который с первых страниц рассказа готовит читателей к трагической развязке взаимоотношений между героями. В этом мире, считает он, нет места любви. Она может лишь вспыхнуть на миг, как «вдруг» осветившийся угол мрачного ресторанчика, но ей не дано иметь счастливое продолжение.
Таким образом, в отборе и компоновке предметно-бытовых деталей преломляется авторская концепция жизни и любви.
4. Художественные функции пейзажных деталей.
Как и всегда у Бунина, в рассказе «В Париже» важную роль играют пейзажные детали : «сырой парижский вечер поздней о
Страницы: << < 7 | 8 | 9 | 10 | 11 > >>