сенью», «тёмные переулки», «шёл дождь», «мглистое небо над Парижем мутно краснело», вышел «под дождь на тротуар», «из метро несло банным ветром», «густо и чёрно поднимался по лестницам народ» , «ночью, в дождь страшная тоска», «ни души нигде, совсем мёртвый город», «один фонарь под дождём», «искристые от дождя стёкла», переливавшиеся «в чёрной вышине то кровью, то ртутью реклам», «металлический свет газового фонаря», дождь, сыпавшийся на жестяной чан с отбросами.
Эти детали, формируя пейзаж, создают эмоциональный фон, на котором развёртывается событие в рассказе. Они рождают чувство тоски, тревоги. Особую роль играет деталь-символ «дождь». Он буквально владычествует в повествовании, являясь символом вечного ненастья в жизни не только природы, но и человека.
Цветовые детали пейзажа усиливают чувство тревоги : мглистое небо, мутно краснеющее; тёмные переулки, чёрная вышина. Мрачные, мутные, тревожные цвета. Цветовые детали то сливаются с внутренним состоянием героев, подчёркивая их одиночество в этом мире, то контрастируют, как бы подсказывая читателю: счастье ненадолго. Это придаёт внутренний драматизм повествованию и заставляет читателя глубже осознать драму человеческих сердец.
Но в финале в созданном пейзаже («милый весенний день», «мягкое парижское небо», весенние облака), автор как бы подчёркивает: а ведь счастье всё-таки существует( «всё говорило о жизни юной, вечной»), но его героям оно не дано.
5. Художественные функции психологических деталей.
В рассказе «В Париже» И. Бунин раскрывает историю любви, которая заканчивается трагически. Поэтому особую роль в нём играют психологические детали.
В маленьком русском ресторанчике встретились два одиночества. Он – бывший офицер, вынужденный покинуть родину, которую любил; она – официантка в
Страницы: << < 8 | 9 | 10 | 11 | 12 > >>