ержанию, стилю и характеру номера или пан - томимы, составляя таким образом единый художественно-образный "ансамбль" с костюмами персонажей.
Трансформация костюмов, как определенный художественный прием, часто присутствует в номерах разных жанров.
Трансформацию своих костюмов применяли сатирики Н. Березов - ский, И. Южин, А. Иванов, музыкальные эксцентрики Макеевы, Морозовские, Е. Амвросьева и Г. Шахнин, танцовщицы на проволоке Н. Ло - гачева, Э. Косяченко и другие. В трансформирующихся националь - ных костюмах выступала жонглер Т. Брок: она была то узбечкой, то таджичкой, меняя не только костюм, но и манеру поведения. Заканчивала она выступление в образе пионерки с барабаном.
Трюковые костюмы используются и в номерах довольно редкого жанра мотофозо, в которых исполнитель имитирует неподвижную или механическую куклу. Так, в одном из довольно редко встречающих - ся номеров этого жанра артист А. Аскеров выступает в утрирован - ном клоунском костюме, а затем превращается в Буратино, играю - щего на различных музыкальных инструментах. Костюмы эти изго - товлялись по эскизам М. Зайцевой.
Прием такой трюковой подмены костюма выполняется обычно молниеносно - по ходу выступления артиста. Один из наиболее рас - пространенных способов заключается в том, что исполнитель, ос - вобождаясь от одного, верхнего костюма, остается в другом. Та - кая трансформация осуществляется с помощью кнопок, капроновых нитей или струн, продетых через металлические крючки, пришитые по основным линиям покроя костюма. Таким способом В. Лазаренко и другие клоуны мгновенно освобождались от своих непомерно длинных штанов, "одетых" на высокие ходули. Подобные техничес - кие приспособления трюкового костюма учитываются непосредствен - но при его конструировании.
Д
Страницы: << < 40 | 41 | 42 | 43 | 44 > >>