ые другие.
Позже костюмы силовых жонглеров стали разнообразнее: братья Жилинские, создавая образы русских богатырей, стриглись "под гор - шок", на них были русские поддевки, которые снимались и высту - пали они в рубашках, подпоясанных кушаком, плисовых шароварах, заправленных в мягкие сапоги и образовывавших живописный напуск.
И лишь значительно позже артисты в этих номерах стали выступать в открытых спортивных костюмах: в легких, украшенных вышивкой и аппликацией трусах стали выступать превосходно сложенные артисты В. Херц, В. Дикуль и др.
Канатоходцы издавна неизменно выступают в национальных костю - мах, часто применяя трансформацию. Один из первых в России кана - тоходцев и танцоров на проволоке Ф. Молодцов по ходу номера пред - ставал то в облике охотника, то моряка, то римского воина, в русском народном костюме, аккомпанируя себе на балалайке, он исполнял трепака. Но наиболее эффектным его номером был "Огнен - ный несгораемый рыцарь", где артист в короткой кольчуге, с лата - ми и в шлеме бежал по канату, неся баланс-шток с укрепленными на нем бенгальскими огнями. Отсветы огня отражались в металле костюма и создавали феерический эффект пылающего одеяния.
Музыкальные эксцентрики, как и клоуны, неизменно использу - ют костюмы, наиболее отвечающие содержанию разыгрываемых ими сценок. Характер их одежды может быть самым разнообразным - от утрированно-бытовой до стилизованно-национальной. Запоминающиеся, ярко эксцентричные персонажи сюжетных номеров музыкальной клоу - нады созданы артистами Е. Амвросьевой и Г. Шахниным, Г. Отливанником, Макеевыми, Бирюковыми, Морозовскими и другими музыкаль - ными эксцентриками. Но вот музыкальный эксцентрик Г. Отливанник в своем оригинальном номере как бы "жонглировал" водяными фон - т
Страницы: << < 38 | 39 | 40 | 41 | 42 > >>