овольно широкое применение получила трансформация костю - мов, осуществляемая при помощи светящихся люминесцентных кра - сок. Такие костюмы особенно эффектно смотрелись в воздушных но - мерах: "космических полетах" Бреда, Волжанских, Запашных, Лозовика и других. Применяются они и в номерах иллюзии, в различ - ных сказочно-фантастических превращениях, парадах-прологах, феериях-пантомимах.
И здесь особенно важным является не только взаимосвязь меж - ду покроем и всей конструкцией костюма, но и тем, как он сидит на фигуре, как смотрится из зрительного зала, и как движется в нем артист. Умение со всей непосредственностью и элегантнос - тью одновременно работать и носить красивый костюм требует от артиста цирка большого искусства и мастерства, вкуса и грации, пластики, красивых и точно выверенных движений и жестов.
Примером внимательного и бережливого отношения к своему кос - тюму может послужить замечательная актриса И. Н. Бугримова. Ежед - невно, по нескольку раз входя в клетку к хищникам, при всей сложности трюковой работы, предельно напряженных физических нагрузок - костюм и весь внешний облик актрисы неизменно оста - вались безукоризненными.
Следует особенно подчеркнуть, что чисто производственная "утилитарность", в сочетании с художественной стороной костюма и всего выступления артиста неизменна и если в костюме ар - тиста, не говоря уже о трюковой аппаратуре, будет нарушено един - ство этих двух функций: утилитарной и художественной - то мож - но сказать со всей определенностью, что вся работа артиста бу - дет нарушена. В этом отношении, - творческая удача художника - это всегда успех и радость актера, и наоборот - досадный просчет приводит к обоюдной неудовлетворенности, подчас, и к провалу.
Почти каждая цирковая программа вклю
Страницы: << < 41 | 42 | 43 | 44 | 45 > >>