м формам одежды, в известной мере, явление вполне закономерное, имеющее социаль - ный и исторический характер. Но и традиционные формы народной одежды, их ткани, отделки и вышивки находят свое место на арене цирка, пройдя, можно сказать, через призму определенной худо - жественной "обработки" и стилизации. Воплощая на арене цирка исторические, национальные, спортивные костюмы, - художник пред - почитает археологическим и этнографическим изысканиям подлин - но творческое обобщение живой исторической действительности: он становится как бы исследователем не только истории костюма, но и социально-общественных явлений, быта, нравов, народных тради - ций и т. д.
Опыт цирка показал, что всяческие изыскания в области условно-абстрагированных, формально-схематических костюмов оказываются бесплодными.
Массовое увлечение спортом породило в начале века в зрелищ - ных искусствах целый ряд постановок на тему спорта. Так, в ан - трепризе Дягилева Нижинским был поставлен и исполнен одноакт - ный балет "Игры", в котором юноша и две девушки играют в тен - нис в белых спортивных костюмах. В цирке также все чаще стали появляться спортивные номера и аттракционы, увеличилось коли - чество жонглеров, акробатов, гимнастов, усложнились исполняе - мые трюки. И все чаще артисты цирка стали появляться в костю - мах, близких современному спортивному. Жонглеры муж и жена Адерфис выступали в теннисных костюмах с ракетками. Энрико Растел - ли - выдающийся жонглер начала века - он был в высшей степени артистичен и элегантен в легкой шелковой рубашке с широкими рукавами и шелковых до колен панталонах, чулках и мягких туф - лях.
В свое время отвечая на увлечение велосипедным спортом, в цирке появились велофигуристы. Аким Никитин на специально по - строенном циклодроме п
Страницы: << < 6 | 7 | 8 | 9 | 10 > >>