ожестве. . .
При всем разнообразии выразительных приемов, почерков и ма - нер художников, в разные годы работавших над воплощением костю - ма на арене цирка - есть и много общего - это чувство новизны, неустанный поиск сочетания костюма с современностью. И в этой связи, несмотря на понятия, казалось бы, никак не совместимые, все же создание современных цирковых костюмов и постоянно раз - вивающееся искусство моделирования оригинальной одежды, имею - щего сегодня немаловажное значение в жизни людей, - есть и много общего. Характерно, что преходящая мода не проходит бес - следно для художника и артиста цирка - проявляясь в силуэте, пропорциях, расцветках, деталях, отделках и во многом другом.
Но применительно к цирку важно, чтобы использование ее конкретных проявлений было естественным, оправданным и целесообразным, при непременном условии, чтобы содержание, весь смысл выступления, его художественная направленность не были нарушены и не заслоняли модной формой костюма как некоей самоцелью. Творчески интерпретируя моду, привлекая те или иные ее мотивы, связанные с нею положительные новшества или техничес - кие достижения, художник тем самым совершенствует конструкцию цирковой одежды, оригинально сочетая все это со спецификой и технологией циркового творчества. Цирковой костюм должен во всех отношениях отвечать своему времени, быть созвучным с ним и отражать его как "живое зеркало" в лучших своих проявлениях.
И мода, творчески интерпретированная художником, должна органично соответствовать характеру номера, способствовать наилучшему восприятию его зрителями. Цирковой художник в таких слу - чаях как бы сам выступает в качестве своеобразного модельера, являясь подлинным создателем новых, современных моделей.
Подражание в зрелищном искусстве модны
Страницы: << < 5 | 6 | 7 | 8 | 9 > >>