ссии получила большое распространение и стала излюбленным головным убором артистов цирка модная шля - па с большими полями фасона Боливара, названная так по имени популярного борца за свободу стран Латинской Америки Симона Бо - ливара, носившего этот головной убор. Помните, у А. С. Пушкина в "Евгении Онегине": "Надев широкий боливар, Онегин едет на буль - вар. . . "
А каково многообразие клоунских головных уборов! Их просто невозможно все назвать. Тут и шутовской колпак с бубенчиками и изящный колпачок белого клоуна, и различного рода котелки, кепки и шляпы и те же цилиндры. . . Чаще всего все они бывают подчеркну - то утрированными.
Цирковая обувь может быть двух основных видов. К первому относится мягкая выворотная обувь на тонкой и гибкой подошве, без ранта и каблуков - это могут быть туфли, сапожки или шнурую - щиеся борцовки, соответственно украшенные, апплицированные и вы - шитые. Они используются для выступлений в номерах воздушных и партерных акробатов, турнистов, участников икарийских игр, тан - цоров на проволоке, канатоходцев, жокеев-наездников. Второй тип обуви - обувь рантовая, на обычной подошве, с каблуками. Ей при - дается разнообразный по форме носок, каблук, рант, декоративное оформление согласно эскизу художника. Используется она в номерах тех жанров, где жесткая подошва и каблук не мешают артисту в его работе или способствуют исполнению упражнений и трюков, в частности, рыжие клоуны предпочитают выступать в такой обуви, но сильно утрированной.
В художественном развитии циркового костюма существует оп - ределенная преемственность, в нем не может быть ничего случай - ного и лишнего. Цирк, как никакое другое искусство, не терпит натурализма ни в чем: ни в поведении артистов, ни в оформлении, ни в костюме. Не терпит и не
Страницы: << < 44 | 45 | 46 | 47 > >>