чает в себя групповые балетные выступления или сольные танцевальные номера, построен - ные либо на каком-нибудь сюжете, либо чисто цирковом действии или эксцентрике, требующих специальных разнохарактерных, а под - час и трюковых оригинальных костюмов.
Появление танца в цирковых представлениях определяется с самого его зарождения - танцовщицы на лошади были в числе пер - вых актеров цирка. Но активное внедрение танца в цирковые пред - ставления началось в XIX веке, когда в моду вошли пышные поста - новки пантомим с грандиозными массовыми сценами. Постепенно танец стал проникать в отдельные жанры: кроме танцовщиц на лошади появились танцовщицы на проволоке, нередко танец сам по себе являлся украшением отдельных номеров или служил театрали - зованной заставкой. К концу века в крупных цирках Европы появи - лись балетные труппы и свои балетмейстеры, которые ставили не только пантомимы, но и отдельные танцы, а нередко на сценах цир - ков шли целые балеты ("Балет с шарфами", "Белый балет" и пр. ).
Но все же и сегодня основные виды танца в цирке - это танцы на проволоке, на канате, на лошади. И, естественно, они требуют специальных костюмов, учитывающих характер номера, его сюжет и техническую сторону исполнения включаемых в него трюков, превращений и т. п. , и этим самым отличаются от костюмов балетного театра. Одним из часто применяемых дополнений к костюму танцовщи - цы на проволоке является красивый зонтик или веер. Эти предме - ты исстари служили компонентами бытовой одежды. Веер был обя - зательной принадлежностью бального или маскарадного туалета и наряду с чисто утилитарным назначением служил средством, при по - мощи которого дама условными знаками и жестами объяснялась с кавалером. Старинный веер отличался богатством форм, органично дополн
Страницы: << < 42 | 43 | 44 | 45 | 46 > >>