яющих костюм, а по мастерству исполнения он подчас являл - ся подлинным художественным произведением. В цирке декоративный веер или зонтик используется танцовщицами на проволоке отнюдь не только лишь для украшения: они прежде всего служат балансе - ром для поддерживания равновесия, и актриса по ходу выступле - ния обыгрывает его. Вееру придается та или иная форма и расцвет - ка в соответствии с костюмом исполнительницы. Веер нередко слу - жит и трюковым реквизитом фокусника.
Очень разнообразны головные уборы, применяемые в цирке. От бытовых и исторических до фантастических и чисто цирковых - трю - ковых. Здесь и традиционная, плотно облегающая голову акробата фетровая круглая шапочка, необходимая ему для исполнения трюков, или "звучащий" колпак музыкального эксцентрика, и обычный про - заический шапокляк или цилиндр иллюзиониста со специальным се - кретом. Или появившийся артист, приветствуя публику, приподни - мает цилиндр, но поднимается лишь одна половина его, разрезан - ного по вертикали; в дальнейшем цилиндр "работал" в номере уже целым. Или "Профессор натуральной магии" - как его называли - Барталомео Боско "из шляпы вино лил красное и белое. . . " - со - общает Расплюев - персонаж пьесы А. Сухово-Кобылина "Свадьба Кречинского". А немецкий иллюзионист Фридрих Вильгельм Фриккель, выступая со своей "неисчерпаемой шляпой", доставал из нее дет - ские игрушки, цветы, платки и бесконечное множество других ве - щей. Позже, когда влияние варьете и мюзик-холлов на цирк до - стигло своего апогея, на манеже стали появляться и женщины в белых или цветных цилиндрах со страусовыми пышными перьями. Разнообразны украшения женских причесок - диадемы, подвески, нарядные сетки, перья и т. д.
В начале XIX века в Ро
Страницы: << < 43 | 44 | 45 | 46 | 47 > >>