гда они требуют дальнейшего уточнения и доводок.
Но иногда, как подмечает Р. Захаржевская, "молодой художник, пришедший в цирк с институтской скамьи, обычно смотрит на эс - киз не как на рабочий чертеж костюма, а как на произведение изоб - разительного искусства, хотя и имеющего сугубо прикладную судь - бу. И хотя, по моему мнению, все же эскиз не является еще ис - тинным свидетельством достижений художника, все же он в долж - ной мере отражает изобразительный дар мастера, его понимание образного решения. И нередко вызывают восхищение авторы эски - зов, которые, не щадя себя, сплошь и рядом в спешке творят эс - киз, держа в уме его будущие художественные достоинства, делая этим сознательную поправку на воплощение эскиза в ткани и форме, в фактуре и украшениях, на то, что он будет смотреться в соеди - нении с актером".
Чтобы достичь высоких художественных результатов в работе, художнику надо много знать и уметь применить эти знания на деле.
Прежде всего, надо знать законы теории композиции, потому что композиция является основой любого художественного творчест - ва. Она организует соотношение частей и целого, где большая часть относится к меньшей так, как целое относится к большей (так на - зываемый принцип "золотого сечения", введенный в обиход Леонар - до да Винчи), - одна из основных закономерностей этой теории, а умение подчинить второстепенное главному - первейшая заповедь художника.
Пренебрежение законами композиции и нарушение их никогда не приводило к созданию высокохудожественных произведений искусст - ва. Известное древнее изречение гласит: ни талант без науки, ни наука без таланта ничего совершенного создать не могут.
Вопросы композиции сценического костюма получили достаточ - но подробное освещение в специальной ли
Страницы: << < 27 | 28 | 29 | 30 | 31 > >>