br/>И в этом смысле представляет интерес замечание художника М. Курилко: "Л. Толстой в беседе с К. Игумновым определил, что в ис - кусстве наиболее важно не сказать ничего лишнего, а только дать ряд сжатых впечатлений. Очевидно, такими "сжатыми впечат - лениями" и должны быть в искусстве театра художественные детали. И когда зритель по детали угадает целое, активно вовлекаемый художником в процесс сотворчества, он сам становится участником воссоздания жизни героев пьесы, проникается настроением и мыслью автора".
Именно по этому принципу "сжатых впечатлений" зачастую соз - даются в цирке костюмы постановок - сказок, где зритель "по де - тали угадывает целое": мальчик-луковка, синьор Помидор, Вишен - ка и другие персонажи сказки "Приключения Чиполлино" обозначе - ны лишь характерными деталями, помогающими сидящим в амфитеат - ре домыслить образы. Или в довольно необычном музыкальном ат - тракционе лилипутов под руководством М. Качуринера у курцфрака артиста один лацкан оформлен в виде клавиатуры аккордеона, на обшлагах рукавов - белые и черные клавиши, а вот в костюмы других участников этого эксцентричного музыкального квартета на отворотах воротников были апплицированы силуэты гитары, контра - баса, музыкального ключа (художник А. Фальковский. )
Эксцентрика, часть присутствующая в цирковых номерах, долж - на находить свое отражение и в костюме. А чтобы быть эксцентрич - ным, сказала Эллен Терри, надо прежде всего знать, где находит - ся центр.
Вспомним здесь и такие немаловажные, как бы "дорисовываю - щие" весь облик и характер артиста, детали его костюма: необыч - но высокую тулью шляпы Карандаша, или известную на всех конти - нентах "шахматную" кепку Олега Попова, или маленький белоснеж
Страницы: << < 29 | 30 | 31 | 32 | 33 > >>