тературе, в частности, в книгах К. Градовой, Е. Гутиной "Театральный костюм".
Другой заповедью художника, творящего костюм, должно быть непременное знание всех тонкостей идеального построения тела человека, его анатомии и пропорций. Более подробно об этом речь пойдет ниже.
Композиция сценического костюма - это, прежде всего, под - линный профессионализм, основывающийся на известных законах и компонентах, убедительно и гармонично завершенное мастерство, достойное удивления и всяческих похвал зрителей.
В композиционное структурно-пространственное построение лю - бого костюма органично входят такие основные элементы, как кон - струкция и форма, силуэт и пропорции, цвет и орнаментика, от - делка и детали, чисто производственно-функциональные особен - ности циркового костюма и многое другое.
Все это имеет отношение в разной мере, как к костюму клас - сических форм, так и к быстротечной смене модных течений, или, скажем, к симметричным или ассиметричным решениям, к другим бо - лее сложным структурным формам.
Скажем, к примеру, даже, казалось бы, самая незначительная отдельная деталь по-своему несет в себе национальные и культур - ные черты или сугубо художественный смысл. Здесь следует раз - личать и то, что в каких-то случаях это происходит естественно, а в каких-то - явно нарочито. Через детали проявляется и вкус художника: нередко они оказываются непродуманными, грубыми, неряшливо исполненными. Важно и то, что деталь обладает и свое - образным качеством - способностью выразительно реагировать на стилевые черты, выражать дух и настрой времени и людей.
В цирке большое значение имеет деталь, перерастающая под - час во впечатляющую символику своего конкретно взятого времени: буденовка, папаха с красной лентой, красная косынка, кожанка. <
Страницы: << < 28 | 29 | 30 | 31 | 32 > >>