истам Радоховым, когда им прихо - дится выступать в таких тяжелых костюмах. Кому пришло в голову так "тепло" одеть артистов?
Но зато женские костюмы открыты, что называется "настежь". Подобные костюмы, на которые уходит материала не больше чем на носовой платок, заимствованы из западных кабаре. У него свои художественные принципы и свои задачи. Мы не против так назы - ваемых открытых костюмов, они никогда не были противопоказаны цирку. Мы против утраты чувств меры. И об этом нашим художни - кам и артистам следует задуматься.
А чем оправдать, что в одной программе можно увидеть акро - батов, гимнастов, эквилибристов, жонглеров, дрессировщиков, хищников и даже джигитов, одинаково одетых в костюмы, состоящие из трико и сапожек? У каждого жанра издавна бытовал свой сло - жившийся стиль костюмов. Конечно, художники могли их варьиро - вать. Но все же гимнасту мало подходит фрак, а дрессировщику лошадей - гимнастическое трико. Неужели теперь так иссякла фан - тазия наших художников, что и в трико, и в сапожки одевают всех подряд? Или в этом однообразии опять виновата мода". И далее, З. Гуревич справедливо замечает: "Чаще всего это происходит там, где режиссер, хореограф и художник мало внимания уделяют воспи - танию художественного вкуса, особенно у молодых артистов и ар - тисток. К примеру, если бы художник сделал для И. Довейко костюм, скрывающий, а не подчеркивающий ее полноту, а режиссер посове - товал бы ей держаться скромнее, более спортивно, что соответство - вало бы ее номеру с хулахупами, то номер от этого только выиграл бы. Однако этого, к сожалению, не произошло".
И сегодня еще значительное место здесь занимают и так на - зываемые "салонные костюмы", позаимствованные у артистов варье - те, кабаре, кафешантан
Страницы: << < 16 | 17 | 18 | 19 | 20 > >>