протяжении долгого времени четырехручные версии симфоний, камерных ансамблей, опер, балетов были нередко единственным источником ознакомления с ними. возникла богатая и разнообразная музыкальная литература. Музыку для фортепианных ансамблей писали почти все композиторы девятнадцатого и двадцатого столетия, однако особое место в истории фортепианного ансамбля принадлежит Ф. Шуберту, наследство которого в этом жанре не имеет аналогов в истории музыки. Он писал фортепианные дуэты с детских лет до последних дней жизни, открыл совсем новые свойства фактуры, достиг высочайшего мастерства в области колорита, ощущения объема, новых красок инструмента. В первой половине девятнадцатого века в Европе возникает увлечение мульти-клавирными ансамблями. Энтузиастом такого вида исполнительства был К. Черни. увлеченность ансамблями перенял от учителя и Ф. Лист. Деятельность К. Черни и Ф. Листа положила начало новой функции фортепианного дуэта - музыкально-просветительской внимательное и многократное прослушивание произведения не дает такого ознакомления, какое можно получить, проиграв его и попытавшись найти собственную интерпретацию. Это не только познавательный процесс, но и участие в творческом процессе издавались симфонические, камерные, оперные произведения в переложении для фортепианного ансамбля. В России фортепианный дуэт распространялся, прежде всего, как вид домашнего музицирования, как один из способов приятного времяпровождения в частных салонах, без которых невозможно представить себе культурную жизнь. Развитие фортепианного искусства, появление репертуара повышенной сложности требовали от исполнителей все более виртуозного, профессионального владения инструментом. Музыкальная жизнь в России и в европейских странах в начале двадцатого столетия сосредотачивается преимуществ
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>