зумительных романсах. Его искания органично связаны с тенденциями искусства 40–50-х гг. XIX в. , которые проявились в литературе и живописи этих лет. Он создавал песни сатирического и социально-обличительного характера.
Учитель: – В каком направлении работал А. С. Даргомыжский? (Ответы учащихся)
Учитель: – Даргомыжский – первый представитель критического реализма в музыке.
Новаторство Даргомыжского в области музыкального стиля связано с особым акцентом на речевой выразительности, в сближении музыки с речевым интонированием. В этом Даргомыжский – прямой предшественник Мусоргского.
Учитель: – Вспомните, что отражал в своей музыке М. И. Глинка? (Ответы учащихся)
H
j
ꐓdꐔd封Ĥ摧䖖t
摧Ⅎ
H
d
葝葞葠摧Ⅎ
葝葞ࡌ葠摧Ⅎ
葝摧Ⅎ
摧Ⅎ
摧Ⅎ
葝葞葠ê摧Ⅎ
葝摧Ⅎ
葝葞摧Ⅎ
葝葞葠摧Ⅎ
ретно, выделяя отдельные детали, поэтому вокальные партии у него речитативные, меньше пластичности. Это особенно заметно в сатирических романсах.
Учитель: – А какую музыкальную форму использовал Глинка в песнях и романсах?
(Ответы учащихся)
Учитель: – Для Глинки характерны куплетные формы, которые отражают общее настроение, а у Даргомыжского очень мало куплетной формы, т. к. всё постоянно меняется, музыка меняется вслед за текстом. Романс Ночной зефир (на стихи Пушкина) есть и у Глинки, и у Даргомыжского. У Глинки куплетная форма, а у Даргомыжского – рондо с контрастными эпизодами.
(слайд 7)
Основная задача Даргомыжского как композитора – отражение душевного мира героев, их переживаний и характеров – это стало новшеством для русской музыкальной культуры. Помощников в достижении своих целей Даргомыжский искал в произведениях А. С. Пушкина, привлекавших глубиной содержаний и красотой образов; в стихах М. Ю. Лермонтова, помогающих заглянуть в
Страницы: << < 2 | 3 | 4 | 5 | 6 > >>