Теоретические основы портретной живописи

каз человека в полный рост (на коне, стоящим или сидящим). В парадном портрете фигура обычно даётся на архитектурном или пейзажном фоне. (Энгр, "Наполеон на троне", 1804. Парадный тронный портрет Бонапарта в виде императора со всеми сопутствующими атрибутами). В зависимости от атрибутов бывает:

- Коронационный (реже встречается тронный)

- Конный (Тициан, "Карл V в сражении при Мюльберге", 1548. Парадный конный портрет императора в доспехах полководца на фоне пейзажа, где разворачивается битва, в которой он победил)

- В образе полководца (военный)

- Охотничий портрет примыкает к парадному, но может быть и камерным.

- Камерный портрет - используется поясное, погрудное, оплечное изображение. Фигура зачастую даётся на нейтральном фоне. (Кристоф Амбергер, "Карл V в юности", до 1532. Практически камерный портрет, где монарх изображен почти как простой горожанин. )

Интимный портрет - является разновидностью камерного с нейтральным фоном. Выражает доверительные отношения между художником и портретируемой особой.

Иногда при классификации используется сословный принцип: "купеческий", "крестьянский" портрет, портрет "духовного лица", шутовской "портрет".

По формату:

головные (когда изображена только голова по плечи) (Дюрер, "Портрет венецианки", ок. 1506);

погрудные (Джорджоне, "Лаура", 1506);

поясные (Ренуар, "Алина Шариго", 1885);

по бедра (Боровиковский, "Портрет М. И. Лопухиной", 1797;

поколенные (Ренуар, "Портрет Тиллы Дюрье", 1918);

во весь рост (Гойя, "Портрет герцогини Альба", 1797);

По повороту головы: