дового сопровождения, а также можно использовать вариационный аккомпанемент.
В старших группах ансамбля нормой исполнения является двух и трёхголосие в вокальной партии песен. Здесь можно использовать все виды фактуры аккомпанемента, но несмотря на кажущую свободу аккомпанемент нельзя чрезмерно насыщать пассажами, различными созвучиями. Такие приёмы могут отвлекать и исполнителей, и слушателей от самой мелодии песни. В некоторых случаях может происходить наложение на главную тему, в этом случае можно сменить регистр исполнения, либо использовать иную динамическую филировку звука, либо упростить фактуру аккомпанемента.
Проявить свой профессионализм и мастерство как исполнитель концертмейстер может в инструментальном вступлении к песне. Буквально за несколько тактов вступления концертмейстер должен создать художественный образ, настроение песни, нужный эмоциональный настрой участников ансамбля, а также подготовить их к нужному темпу и динамике исполняемой песни. Иногда случается так, что дети после музыкального вступления начинают петь в более медленном темпе, это происходит из-за того, что они своим слуховым восприятием не всегда понимают баянное вступление в отличии, например, от вступления фортепианного. В этот момент на первых словах песни концертмейстеру важно удержать их в темпе, в котором он сыграл вступление. Здесь можно более акцентированно исполнить несколько тактов начала песни. Исполнение "проигрыша" в песне для концертмейстера - это один из способов продемонстрировать себя как технического исполнителя и аранжировщика.
Работа над ансамблевым звучанием фольклорного
ансамбля и баяниста.
С точки зрения исполнительства выступление фольклорного ансамбля с баянистом возможно рассматривать как вокально - инструментальн
Страницы: << < 9 | 10 | 11 | 12 | 13 > >>