благородной красотой их выражения. Исследователь находит в его сочинениях такие объекты для изучения, где каждая страница свидетельствует не только о высоком профессионализме их создателя, но и о присущем ему Божьем даре.
С именем Танеева-композитора и музыканта-ученого связан новый и важный прилив интереса к искусству полифонии, кантатно-ораториальным, камерно-инструментальным жанрам в отечественной музыке современной эпохи.
Осознание места композитора, который со своим постоянным интересом к полифонии "не вписывался" в контекст современной ему музыки, было очень важным событием для развития научной мысли о Танееве 5.
В работе "Танеев и музыкальный романтизм", появившейся в 1982 году, М. К. Михайлов несколько изменяет точку зрения на творчество композитора. Его наследие, утверждает ученый, явление многообразное, не укладывающееся в рамки только одного, классицистского, художественного течения: "Облик Танеева, каким он вырисовывается в большинстве характеристик и особенно в существующих на сегодня учебниках, нуждается в определенных коррективах. Становится ясно, что не только этими чертами (классицизма - прим. автора) определяется его творческий облик. Другую, не менее существенную сторону составляет в нем естественная, закономерно исторически обусловленная связь с традициями романтизма, то есть "эпохальной" стилевой системой, воздействия которой он не мог избежать" 11, 233-234.
Рассмотрение соотношения струнных и фортепиано в полифонической фактуре на примере второй части Квартета ми мажор для фортепиано, скрипки, альта и виолончели, ор. 20 С. И. Танеева составляет актуальность данной работы.
Вынесение в центр работы камерно-инструментального творчества С. И. Танеева, в частности его Фортепианного к
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 | 5 > >>