а узнаваемым.
С режиссёром Б. А. Покровским Левенталь осуществил постановку опер С. С. Прокофьева. «Музыка для глаз» звучит со сиены в живописи, фактурах, пластике сценических форм. Чтобы передать сложные образы сочинений Прокофьева, художник привлекает все доступные для театра средства. В опере «Игрок» живопись буквально висит над сиеной на тюлевых падугах. Сценический свет наполняет воздухом, заставляет «звучать» эту живопись.
В современном театре взаимодействуют приёмы и методы разных видов искусства. Новаторским можно назвать опыт замечательного чешского художника Йозефа Свободы. На рубеже 50—60-х гг. , использовав кино- и телепроекцию (т. е. технологию других искусств), он создал знаменитую Латерну Магику — шоу, в котором актёр взаимодействовал с движущейся проекцией. Но всякого рода трюки на театральной сиене не новость. Свобода привнёс в театр понимание того, что необходимо художественно осмыслять любой приём, который применяет сценограф. Простые на первый взгляд сценические установки этого мастера таят в себе возможность неожиданных трансформаций, каждая из которых глубже раскрывает образное решение спектакля.
Стремление Свободы к разнообразию сценографического языка подталкивает к совершенствованию саму театральную технику. Световые и технические эффекты в его спектаклях, не становясь самоцелью, делают богаче и выразительнее «запас слов» художника.
Сценографические приёмы и методы работы современного театрального художника разнообразны. Живопись, свет, подлинные фактуры и вещи, новые аудио-, видео-, компьютерные технологии — всё может быть использовано для создания художественного образа спектакля.
Заключение
За время работы над выбранной темой я изучила ряд книг Виктора Иосифовича Берёзкина. Именно ему удалось систематизировать и г
Страницы: << < 9 | 10 | 11 | 12 | 13 > >>