Сценография: сравнительный анализ разных эпох

Страницы: <<  <  8 | 9 | 10 | 11 | 12  >  >>

удожника рождает в них сложные метафорические образы при помоши подлинных фактур и вешей. Земля, дерево, железо «сталкиваются» на сиене, и это конфликтное взаимодействие преврашается в символ. Кованые клинки в «Гамлете» вонзаются в доски планшета сиены, почти раскалывая их. Могильшики выбрасывают на сцену настоящую землю. Огромный вязаный занавес перемешается по горизонтали, поворачивается вокруг оси — становится почти одушевлённым партнёром героев пьесы. В спектакле «Зори здесь тихие» кузов военного грузовика, в котором едут девушки в начале действия, позже «разносится» на доски, становясь то деревьями в лесу, то стенами дома в воспоминаниях героинь, то лагами, переброшенными через болотную топь.
Уникальность мышления этого художника проявилась в спектаклях МХАТа — в постановках пьес «Эшелон» М. М. Рошина и «Иванов» А. П. Чехова. Решения Боровского сродни математической формуле: спрятанная в две скобки, она может быть развёрнута на несколько страниц — и опять свёрнута в небольшую строчку. Его образы, составленные из точно отобранных деталей, дают необыкновенный простор зрительскому воображению.
В «Эшелоне» рассказывается, как во время Великой Отечественной войны едут в тыл женщины, дети, старики. На сиене стоит конструкция, собранная из железнодорожных рельсов, телеграфных столбов, дверей теплушки. Стук колёс на стыках рельс, мелькающие за окном столбы, лязганье вагонной двери, монотонный ритм дорожных рассказов рождают сложный и выразительный, при внешней простоте и непритязательности, образ спектакля.
Художник Валерий Яковлевич Левенталь (родился в 1938 г. ) много работает в музыкальном театре, и не только в России. Живописное мышление, абсолютный музыкальный слух, тонкое чувство стиля позволяют этому сценографу быть очень разным в спектаклях — и всегд

Страницы: <<  <  8 | 9 | 10 | 11 | 12  >  >>
Рейтинг
Оцени!
Поделись конспектом: