по Европе в 1698 году, его сестра Софья надеялась на захват царского престола и подговорила стрельцов бунтовать против власти царя. Спешно вернувшись из Вены Петр приказал казнить более 200 стрельцов. Казнь состоялась на Подоле, открытом незастроенном поле за стенами Москвы, в присутствии самого царя и европейских посланников. Там лицом к лицу встретились две силы: сила царской безграничной власти, утверждающей новые порядки жизни, и сила народная - стрельцы, крепко держащиеся за традиции древнерусской жизни, верующие в доброго царя. Суриков отразил этот конфликт, это переживание народного горя в самом строе картины: движение композиции направлено из левого нижнего угла в верхний правый угол, и подчеркнуто напряженной диагональю - перекрестными взглядами стрельца со свечой и Петра.
Художник создает на полотне единый, синевато-лиловый колорит, передающий краски раннего утра. В качестве доминанты цвета, на которой построена цветовая композиция, Суриков выбирает особенный оттенок малиново-красного, холодный, вызывающий у зрителя физиологические ассоциации с кровью. Даже изображая кровавый, трагический эпизод русской истории, Суриков сумел подняться над личным переживанием, создать впечатляющий цветовой образ события. Свеча в руках стрельца - самое светлое пятно - световой камертон композиции. Все в картине - светлые одежды стрелецкой жены, рубашки стрельцов - темнее яркого света свечи. Так художник использует находки современной европейской живописи, французского импрессионизма. В многочисленных этюдах Суриков искал напряженность жеста, выразительность в лицах стрельцов, плачущих женщин, казаков. Они были поиском образов, молчаливо выражающих всю глубину драматизма происходящего - борьбы Руси стрелецкой и России петровской. Художник создает этюды старинных вещей, доб
Страницы: << < 4 | 5 | 6 | 7 | 8 > >>