ая", -- замечал об Екатерине Вазем в 1875 году критик "Санкт-Петербургских ведомостей". Термин, возникший как реакция на нежеланное новшество, прочно вошел в обиход, стал общепринятым. В то же время он являлся как бы охранной грамотой русского балета, ставшего во второй половине XIX века цитаделью мировой хореографии. Блюстителем ее канонов был в театре М. И. Петипа, в школе -- X. Ц. Иогансон.
На русской сцене и в русской школе абстрагированная система пластической выразительности, за которой прочно укрепилось наименование классического танца, нашла и наиболее полное эстетическое выражение. Наряду с ней в русском балете существовали по сути дела столь же академические характерный танец и пантомима; они постепенно складывались и закреплялись в формах театральной стилизации.
Всю последнюю треть XIX века классический танец русского балета совершенствовался в строго установленных эстетических границах женских и мужских вариаций, pas de deux, pas de trois, массовых танцев кордебалета. Великий мастер Петипа создал многочисленные образцы классического танца в своих оригинальных балетах и пересмотрел балеты предшественников. В правилах четко разработанной системы создали вместе с Петипа "Спящую красавицу" и "Раймонду" П. И. Чайковский и А. К. Глазунов -- такие же классические произведения русской хореографии как "Евгений Онегин" в русской поэзии и оперы Глинки в русской музыке. Именно к этим балетам, к "Лебединому озеру" Чайковского в постановке Льва Иванова, позволительно применять эпитет "классический" в том смысле, в каком он относится к произведению любого искусства, если это произведение наиболее полно и ясно выражает художественный идеал определенной эпохи, И как раз потому же неверно называть кл
Страницы: << < 9 | 10 | 11 | 12 | 13 > >>