приказу сознания. В фортепианной игре в роли подобных «запинок» выступают: резкая смена позиции, смена направления движения, смена плоскости движения. Не всякая техническая группировка полезна. Нахождение целесообразной группировки приходит обычно с опытом и свидетельствует о значительной одаренности ученика.
Не следует путать техническую группировку с позицией. Техническая фраза может совпадать с позицией, то есть быть равной ей; она может объединять несколько позиций, то есть быть больше её; она может помещаться и внутри позиции, то есть быть меньше. В отличие от позиции техническая группа не определяется внешними признаками. Чтобы научиться находить удобную техническую группировку, нужно прежде всего ясно осознавать, что не получается, какому пальцу трудно. Предложить ученику взять дыхание руки, перенести её центр тяжести и начать группу как раз с того пальца, который подводит. Попробовать с предыдущего или с других пальцев. Он почувствует, что удобно, что помогает, а что нет.
Часто возникает вопрос о соотношении фразировки технической и художественной, той, которая, иногда помеченная лигами в нотном тексте, а иногда никак не обозначенная автором, выражает музыкальный смысл пассажа. Бузони в своём изложении принципов технической фразировки специально оговорил, что за музыкальной фразировкой остаются все её права, техническое же расчленение должно быть слышимо только для исполнителя и при публичном исполнении может иметь место только мысленно. Что такая «двойственность мышления» в принципе возможна, доказывается общеизвестной способностью хороших исполнителей уделять должное внимание и метрическому, и мотивному строению пассажа.
При помощи этого метода пианисты преодолевают внутрипозиционные трудности, добиваются динамически ровного звучания путём оказа
Страницы: << < 7 | 8 | 9 | 10 | 11 > >>