выводу, что мелкая или так называемая пальцевая техника занимает большое место в работе над техническим развитием. Ведь владеть начальными элементами беглости нужно уже в 3-4 классах музыкальной школы, хотя бы для исполнения сонатин или пьес, идущих в подвижном темпе. Мелкая техника - основа для будущего технического мастерства учащегося.
Некоторые понимают под техникой только то, что касается скорости, силы, выносливости в фортепианной игре. Но понятие техники включает в себя всё, чем должен обладать пианист, стремящийся к содержательному исполнению. Фортепианная литература ставит перед пианистом самые разнообразные требования: умение играть очень тихо и очень громко, мягко и остро, добиваться звучания лёгкого, «порхающего» и глубокого, владение всеми градациями фортепианного звука в той или иной фактуре.
При игре на рояле нужны крепкие пальцы. Активные, сильные пальцы являются основой для приобретения всего многообразия техники пианиста. Именно пальцевой удар придаёт блеск и ясность быстрым последовательностям. Пальцевая техника является самым трудоёмким видом фортепианной техники. Приобрести её можно только в результате многолетних тренировок.
Работа над техникой должна быть интересной и разнообразной, тогда она будет успешной. Трудясь над техникой, нужно иметь в виду конечную художественную цель. Играя гаммы, следует предвидеть, что у Баха и Генделя будет «нонлегатный» вид пальцевой техники, у Шопена пассажи потребуют «легатной» техники, а пассажи Листа потребуют стремительности, быстроты, огненности.
Каждый пианист работает над техникой во всём многообразии её видов, стилистических и фактурных различий. Они проявляются и в бесчисленном количестве этюдов, самых различных по трудности, по характеру, по техническим задачам. Этюды выступают как осн
Страницы: << < 22 | 23 | 24 | 25 | 26 > >>