, поднимается до лиризма, а с другой - резко критикует, доходя до сатиры, отмечая отсутствие у Обломовых духовной жизни, которую им заменяет мир сказки, легенды, мифа.
Вопрос: В каких произведениях русской классики город становится предметом художественного изображения?
Контексты: А. Пушкин "Медный всадник", Н. Гоголь "Шинель" (Петербург), Ф. Достоевский "Преступление и наказание", А. Островский "Гроза" (Калинов), М. Булгаков "Мастер и Маргарита" (Ершалаим, Москва).
Обоснования для сопоставления:
а) Петербург - "мёртвый", "самый фантастический город", наделённый мрачной мистической силой, угнетающий личность. Парадный Петербург контрастирует с его изнаночной стороной. Этот город - особое духовное пространство, где всё приобретает символическое и психологическое значение.
б) Петербург Гоголя - это мир невероятных происшествий, абсурда, будничной фантастики.
в) Вымышленный город Калинов ("Гроза" Островского) изображён подробно и многосторонне. Калинов противоречив. С одной стороны - это прекрасное место на берегу Волги. С другой - жизнь в городе, где господствуют "жестокие нравы", ужасна. Красоту природы хозяева города подчинить себе не способны.
г) Москва 20-х гг. - город, где происходят плутовские похождения Воланда и его свиты, прибывших с "ревизией" нового мира.
Город в произведениях русских писателей - не фон, на котором разворачивается действие, а один из героев романа; самостоятельный художественный образ. Город - метонимия государства; пространственный образ, имеющий символическое значение.
Вопрос: Почему Д. Фонвизин так много места в комедии "Недоросль" уделяет рассуждениям о "великом государе&qu
Страницы: << < 9 | 10 | 11 | 12 | 13 > >>