ховой, И. Поляна, Н. Скоробогатько и многие другие. Если обратиться к истории данного вопроса, то можно отметить, что многие десятилетия понятие "концертмейстер" обозначало музыканта, руководившего оркестром, затем группой инструментов оркестра. В то время концертмейстеры, как правило, были "широкого профиля" и умели делать многое: читали с листа хоровые и симфонические партитуры, играли в различных ключах, транспонировали фортепианные партии на любые интервалы и т. д.
Концертмейстерская деятельность композиторов была неразрывно связана с основной сферой их деятельности - с созданием музыки, поскольку являлась полем творческого поиска наилучших форм воплощения художественных задач. Это выражалось в обстоятельном практическом знакомстве с вокальными возможностями того или иного голоса, в импровизационных находках спонтанно проявлявшихся во время аккомпанемента собственных произведений, особенно в области гармонии и фактуры. Концертмейстерская деятельность давала возможность композитору не только самому непосредственно участвовать в трактовке конкретного произведения, но и позволяла приобщить к ней и других музыкантов - солистов. Во время работы с певцами первейшая задача композиторов-концертмейстеров сводилась к тому, чтобы понять индивидуальные особенности каждого из них и давать только те рекомендации, которые подходили бы конкретному исполнителю
2. Роль концертмейстера
Хороший концертмейстер должен обладать особыми качествами и навыками - должен хорошо владеть инструментом (роялем) как в техническом, так и в музыкальном плане. При недостаточном владении инструментом, пианист не сможет стать профессиональным концертмейстером. Необходимо быть отзывчивым к партнеру, оркестру, чтобы партия аккомпанемента и солиста ста
Страницы: << < 1 | 2 | 3 | 4 > >>