ритмических движений, а главное -- владение сложным искусством общения и с солистом и с коллективом. Работа концертмейстера над фортепианной партией основывается на всестороннем анализе музыкального произведения. Анализ необходим для выявления стилистических особенностей и технических трудностей сочинения.
Он способствует усвоению нотного текста, помогает аккомпаниатору в составлении исполнительского плана произведения и нахождении выразительных средств его практического воплощения.
Любая исполнительская концепция должна основываться на теоретическом фундаменте, поэтому пианист обязан знать о сочинении как можно больше.
Процесс работы над партией аккомпанемента можно условно разделить на несколько этапов :
1. Предварительное зрительное прочтение нотного текста.
2. Музыкально-слуховое представление.
3. Первоначальный анализ произведения, проигрывание целиком.
4. Выявление стилистических особенностей сочинения.
5. Отработка эпизодов с различными элементами трудностей.
6. Создание художественного образа музыкального произведения.
7. Правильное определение темпа.
8. Нахождение выразительных средств, создание представлений о динамических нюанса.
9. Проработка и отшлифовка деталей.
10. Воплощение музыкально-ритмического исполнительского замысла.
Такие этапы определяют сущность работы над фортепианной партитурой. Начинать работу нужно с проигрывания произведений полностью. Это позволит лучше понять характер музыки, выявить трудности и повысить перед собой определённые задачи.
Часто слабой стороной при разборе является наличие случайных фальшивых нот. Это говорит об отсутствии внимания и приводит к появлению проблемных ситуаций . Концертмейстер должен выработать чувство самоконтроля. Лишь тогда он избежит
Страницы: << < 1 | 2 | 3 > >>